| Sitges Film Festival 2020

Harnett y Malkovich coronan una rareza artística e hiperbólica con mitos Navajo. Una parábola de lo absurdo del capitalismo: su drenaje de naturaleza e indígenas, el hastío del creativo mercantilizado, el amor muerto por rutina y la futilidad del dinero.

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Hablamos de inocentes. Una niña precaria sostiene casa, economía familiar y hermanos sola con su madre. Huye de la inminente asfixia de la vida adulta. La comprende el niño negro en tierra racista. Juntos nos apelan a cuidar los sueños y la naturaleza.

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Mario Casas transforma su personaje con impecable lenguaje no verbal mientras sostiene el peso de un excitante y agónico viaje sin retorno a la noche barcelonesa más paria. Una hipnótica y diabólica Milena Smit redondea este infierno pupilo de Gaspar Noé.

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Con ambientación a lo Sleepy Hollow, Carlo Hintermann mezcla el ci-fi de la simultaneidad de dimensiones temporales con romanticismo y fantasía entre el cuento de brujas y el Drácula de Coppola. Entretiene y ya, pero tiene fotos inolvidables.

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Corre 1990. David es un señor que ansía recuperar una vida consumida al cuidado de su madre demente. Acude a hacerse un perfil en VHS en una agencia de contactos, y un vídeo le trastorna. Sitges nos conmovió con otro síndrome del cuidador y su soledad.

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Conversamos sobre el proceso creativo de «Possessor» con Brandon Cronenberg, galardonado con los premios al Mejor Director y Mejor Película en el pasado Festival de Sitges gracias a la maestría de su segundo, visceral y colorista filme.

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Después de muchas películas, emociones y textos, es hora de hacer balance. El festival más importante del fantástico y el terror culminaba el pasado día 18 de octubre. En este listado repasamos, con mucho esfuerzo, los filmes favoritos de la redacción.

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Este texto quiere apreciar todo lo que la celebración del Festival de Sitges ha ofrecido. Todos sabemos quejarnos, pero es bueno y nos hace mejores convivientes saber valorar lo que se nos ha dado. Y el esfuerzo invertido.

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Una epifanía le revela a Amy que morirá al día siguiente. Y es contagiosa. Este es el punto de arranque de una tragicomedia que nos enfrenta a preguntarnos por qué no estamos exprimiendo la vida mientras parodia los exagerados dramitas de primermundista.

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El filme canadiense, alegórico y preciosista, construye un mundo onírico de inmensa personalidad que trasciende lo convencional al explorar los sueños y sus implicaciones sin abandonar un enfoque cautivador y poético.

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Una cuidadora muy sola desarrolla dependencia de su enferma. Su inhabilidad social y sexualidad errática forman parte de una maldición a prueba de conversiones religiosas. Así lo narra Rose Glass: con pena, con calma, pero también con horror y crueldad.

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Se lleva el galardón a los mejores efectos especiales de esta edición del festival de Sitges. Pero esta parábola de hombres-monstruo, personas aplastadas —por insignificantes— y chupasangres responsabiliza de las crisis económicas y ecológicas a la bolsa.

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La cineasta Zoé Wittock explora las relaciones no normativas desde un prisma metafórico. Una enorme Noémie Merlant eleva una función que no se siente del todo completa por caer a veces en lo estereotípico y lo naíf.

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El festival más importante del fantástico llega a su fin. Brandon Cronenberg y su «Possessor» se han alzado con el premio gordo, mientras filmes como «Relic», «La nuée (La nube)» o «La vampira de Barcelona» también han encontrado su lugar en el palmarés.

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