| Cine europeo

Los hermanos D’Innocenzo entregan una obra punzante y satírica que dispara contra la sociedad en su conjunto. La crianza irresponsable se sitúa como elemento central de un filme que carga las tintas en el estudio de la mezquindad y sus consecuencias.

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Poética y arrebatadora, es fácil caer en el embrujo de una película que se mantiene a flote gracias a cómo maneja la narración y a la actualización de un mito que tanto celebra el amor como la tragedia. Simple y compleja, y siempre magnética.

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En 2004 en Kentucky, cuatro estudiantes planearon el robo de unos manuscritos antiguos de la biblioteca de su universidad. Esta es su historia, un relato desconcertante sobre las confusas razones detrás de un crimen aparentemente inexplicable.

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Un filme que, si por algo sorprende, es por su trabajo técnico a nivel de imagen y música, a pesar de que se deja llevar en su secuenciación de ciertos detalles feístas y oscuros que cargan las tintas en exceso sobre el personaje principal.

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Lisa Brühlmann retrata el rechazo adolescente al propio cuerpo y sus miedos vía body horror. El mito de la sirena, tan frágil como voraz, eleva este coming of age en espiral autodestructiva que exalta la sororidad y la naturaleza como único hogar posible.

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El polaco Jan Komasa construye un relato certero y transformador de gran valor social. Una obra aguda y bien diseñada que, a través de un profundo estudio de personaje, explora la identidad y la culpa, el hecho religioso y todo lo que emana de él.

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Las adaptaciones literarias no siempre son fáciles. En el filme de Joe Wright, Adams interpreta a una mujer trastornada que no puede salir de su casa, siendo la ventana su única conexión con la realidad. ¿Producto de entretenimiento o adaptación fallida?

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De mano de la extraordinaria interpretación de Mélanie Laurent, Alexandre Aja ofrece un thriller de ciencia ficción repleto de tensión y sorpresas, sin apenas abandonar su escenario: una cámara criogénica donde nuestra protagonista despierta encerrada.

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No podemos hablar de cine bélico, sino de un arte interior y transformador. El lituano Šarūnas Bartas, valiéndose del conflicto que vivió su país en plena ocupación rusa, se detiene con mirada ilimitada sobre los pedazos de los que tardaron más en caer.

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Sus maneras alucinadas y subversivas, no siempre fáciles pero nunca vacías de contenido, convierten a esta muestra de intenso cine polaco en una apuesta estimulante que centra el tiro en la denuncia social y la exploración del «otro» como figura ambigua.

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Como un oxímoron de la libertad de expresión, la ópera prima de Eugen Jebeleanu recurre al cine a modo de soporte cultural y trama argumental para denunciar la dura realidad de la homofobia aún presente en el ahora, alzando la voz a través de susurros.

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